maandag 10 oktober 2011

Snoepdroom in de Kalverstraat

Afgelopen week was ik op een symposium met het thema ‘Alles is economie’. Verschillende sprekers gaven er hun visie op de voortgaande economisering van het dagelijks leven. Dat proces bestaat eruit dat de samenleving vandaag op allerlei terreinen wordt gestructureerd door in de economische wetenschap ontwikkelde denkwijzen. Denk maar aan het voornemen van de Franse president Nicolas Sarkozy om factoren als gezondheid en geluksgevoel mee te wegen in het bruto nationaal product. Of het beoordelen van wetenschappers op basis van aantallen publicaties. 
Van de sprekers die op het symposium voorbij kwamen en de verhalen die ze vertelden, herinner ik me twee in het bijzonder: de Amerikaanse hoogleraar Deirdre McCloskey en de Maleisische milieudeskundige Chandran Nair. De betekenis van het westerse economische model wordt door hen heel anders ingeschat.

Consumeren met beleid
Deirdre McCloskey is professor economie, communicatie, geschiedenis en Engels aan de Universiteit van Illinois in de Verenigde Staten. Ze doceerde twaalf jaar aan de Universiteit van Chicago, de ‘bakermat’ van het vrije markt denken. Volgens McCloskey creëert een vrije markt de meest ideale samenleving, omdat mensen wanneer ze de kans krijgen met beleid zullen handelen. “Wij in een economie zijn normale mensen”, zegt McCloskey, “geen sociopaten of automaten.” Volgens McCloskey leidt marktwerking niet tot onderlinge strijd, maar juist tot samenwerking en empathie.
Deze optimistische benadering van het westerse model van economische groei wordt niet gedeeld door Chandran Nair, milieudeskundige en oprichter van het Global Institute for Tomorrow (GIFT). Volgens Nair houden liberale denkers als McCloskey geen rekening met de bevolkingsgroei die zich nu in Azië doorzet. Wanneer de almaar uitdijende Aziatische bevolkingsgroepen - naar schatting 5 miljard in 2050 - een voorbeeld zouden nemen aan het westerse consumptiepatroon, zal dat volgens Nair catastrofale gevolgen hebben voor mens en milieu. In het beheersbaar houden van de problemen ziet Nair een cruciale rol weggelegd voor Aziatische overheden. Zij zullen politiek gevoelige beslissingen moeten durven nemen, die indruisen tegen westerse liberale tradities. Aldus Nair: “To have a car is not a human right”.

Ben ik een automaat?
Het verhaal van McCloskey is duidelijk: wij ‘normale mensen’ weten zelf het beste wat goed voor ons is. In eerste instantie ben ik geneigd die opvatting te delen: ik vind het een prettige gedachte vind dat ik mijn eigen keuzes kan maken. Maar bij nader inzien lijken haar simpele premissen toch eerder een oversimplificatie van de wereld waarin ik mij bevindt. De gedachte dat wij volledig vrij zijn om te kiezen strookt niet met de dagelijkse praktijk, waarin het persoonlijke en het collectieve voortdurend in elkaar overvloeit. Ben ik wel zo vrij als ik graag wil geloven? 
Tijdens zijn betoog gaf Nair een treffend voorbeeld van de manier waarop ‘normale’ mensen zich als automaat kunnen gedragen. Een ontwikkelaar van schoonmaakmiddelen bracht onlangs een product op de markt dat bestond uit biologisch afbreekbare stoffen. Het product werd nauwelijks verkocht. De reden: het goedje rook naar niks, waardoor de immer met chloor poetsende consument de indruk had dat het niet goed schoonmaakte.

Snoepdroom in de Kalverstraat
Het zal de broccoli wel geweest zijn, maar als kind maakte ik me graag een voorstelling van wat je ‘Luilekkerland’ zou kunnen noemen. Luilekkerland was niet groot; eigenlijk bestond het uit niet meer dan een kamer, met een venster dat uitzicht bood op een roze wolkenlucht. In het midden van de kamer het object van mijn kleuterbegeerte: een enorme berg snoep, groter dan ikzelf. Zachte, wit-roze spekjes. Speculaas. Alles wat ik wilde, zoveel ik maar wilde.
Naarmate ik ouder werd vervaagde de contouren van die hemelse suikerberg. Dat had vast met de ontwikkeling van mijn smaakpapillen te maken, maar ook met geld. Geld zorgde ervoor dat het Luilekkerland uit mijn dromen plaatsmaakte voor de realiteit van de Amsterdamse Kalverstraat. Ook nu beleven duizenden mensen daar en in de andere winkelstraten in de wereld hun tastbaar geworden snoepdroom. Bergen suikergoed, uitgestald achter glazen gevels. Je hoeft je hand maar uit te steken – en je pinpas door de betaalautomaat te halen. Zijn we, in een markteconomie gedreven door consumptie, niet allemaal kinderen?

http://www.veerstichting.nl/

woensdag 22 december 2010

Zo dicht mogelijk bij de meester tijdens 'Tekenles: iedereen moest kunnen tekenen'

(recensie voor Cultuurbewust.nl)

Sinds het in 1975 met een keukenmes werd bewerkt, wordt Rembrandts De Nachtwacht streng bewaakt. Maar hoewel het schilderij ook op een afstand van vijf meter indrukwekkend is, zou je het liefst over het donkerrode koord stappen om Rembrandts vakmanschap van dichtbij te kunnen bekijken.

Slimme keus dus van het Rijksmuseum om de volgende en laatste zaal te reserveren voor ‘meesterwerken op papier’. In de kleine, donkere ruimte worden tekeningen en prenten uit de collectie gepresenteerd. Het museum kan daarbij flink putten uit de eigen verzameling tekeningen van Rembrandt, met 60 stuks een van de grootste ter wereld.

Lees verder >>>

dinsdag 12 oktober 2010

Manifest van een stampende satyr: Jonathan Meese in Amsterdam

(recensie voor CultuurBewust.nl)

Volgens Jonathan Meese is het simpel: alleen de totale onderwerping aan de kunst kan ons nog redden. Afgelopen maandag 27 september gaf de Duitse kunstenaar een performance op de Gerrit Rietveld Academie in Amsterdam. “Kunst aan de macht! Super, super, super!”

De Duitse kunstenaar Jonathan Meese is beroemd om zijn koortsachtige performances, waarbij hij de grenzen van het rationele denken ver overschrijdt. Daarbij legt hij in zekere zin het gebrek aan zelfspot bloot, in een cultuur van doorgeslagen rationalisatie.

Lees verder >>>

vrijdag 17 september 2010

Papieren kunstenaarsdromen in Rijksmuseum Twenthe

(recensie voor CultuurBewust.nl)

De tentoonstelling Gedroomd papier – tekeningen en prenten 1850-1935 in het Rijksmuseum Twenthe is een eerbetoon aan het materiaal waaraan Nederlandse kunstenaars rond de vorige eeuwwisseling hun dromen toevertrouwden. Helaas worden de verbanden tussen kunstenaars en kunstwerken niet voldoende toegelicht. 

Lees verder >>>